Το αρχικό μουσικό θέμα των στίχων αποτελεί ένα εξαιρετικά δημοφιλές θέμα, το οποίο συναντάμε πλείστες όσες φορές στην δισκογραφία με τίτλους όπως “Χασάπικο πολίτικο”, “Ο βλάμης”, “Μάγκας”, “Ο μάγκας”, “Χασαπάκι δεν σε θέλω πια”. Ο Τούντας δείχνει την συνθετική του δεξιοτεχνία, χρησιμοποιώντας συχνά θέματα από άλλα τραγούδια, προερχόμενα πολλές φορές από ποικίλα ρεπερτόρια και τα εντάσσει ή τα χρησιμοποιεί ως «αφορμή» για την γέννηση νέων.
Το μουσικό θέμα του Καροτσέρη (ή και Καροτσιέρη), το οποίο υπήρξε εξαιρετικά δημοφιλές στο ελληνόφωνο ρεπερτόριο, εμφανίζεται ως μικρό διαβατικό θέμα εντός της ηχογράφησης, όπως και σε άλλα τραγούδια (βλέπε για παράδειγμα: “Φωτιά και νιάτα”, “Η Μαρίκα η δασκάλα”, “Ταμπαχανιώτικος μανές” (γύρισμα), “Άκου Ντούτσε μου τα νέα”, “Βαρβάρα).
Το αρχικό μουσικό θέμα των στίχων αποτελεί ένα εξαιρετικά δημοφιλές θέμα, το οποίο συναντάμε πλείστες όσες φορές στην δισκογραφία με τίτλους όπως “Χασάπικο πολίτικο”, “Ο βλάμης”, “Μάγκας”, “Ο μάγκας”, “Χασαπάκι δεν σε θέλω πια”. Ο Τούντας δείχνει την συνθετική του δεξιοτεχνία, χρησιμοποιώντας συχνά θέματα από άλλα τραγούδια, προερχόμενα πολλές φορές από ποικίλα ρεπερτόρια και τα εντάσσει ή τα χρησιμοποιεί ως «αφορμή» για την γέννηση νέων.
Το μουσικό θέμα του Καροτσέρη (ή και Καροτσιέρη), το οποίο υπήρξε εξαιρετικά δημοφιλές στο ελληνόφωνο ρεπερτόριο, εμφανίζεται ως μικρό διαβατικό θέμα εντός της ηχογράφησης, όπως και σε άλλα τραγούδια (βλέπε για παράδειγμα: “Φωτιά και νιάτα”, “Η Μαρίκα η δασκάλα”, “Ταμπαχανιώτικος μανές” (γύρισμα), “Άκου Ντούτσε μου τα νέα”, “Βαρβάρα).
© 2019 ΑΡΧΕΙΟ ΚΟΥΝΑΔΗ
